Volver a los dieciséis

Cuánto nos han marcado algunos profesores en la adolescencia. Y qué poder enorme tienen en la vida de sus alumnos, cuando se convierten en referentes. Tanto, que pueden influir definitivamente en decisiones vitales, como en qué materia pondrás la atención, tal vez para el resto de tu vida, haciendo de ella la profesión de tu subsistencia o tu opulencia.

El Club de los poetas muertos presenta a 6 alumnos singulares y brillantes en esa encrucijada vital de la adolescencia. Adolescentes educados en la tradición, el honor, el sacrificio y obligados al éxito, que encontrarán un balón de oxígeno con la llegada de uno de esos profesores estrella, Keating, que los descoloca llamando al libre pensamiento, a abrir el deseo de ser ellos mismos, de experimentar, de vivir el momento y generar lazos imborrables. Más allá de la métrica, invita a generar pasión y pensamiento a partir de la poesía de los grandes autores; artistas que transmiten, de manera imposible de tabular o medir, la pasión vital, la belleza, el arte.

Esta clase de poetas y sus conflictos con el sistema educativo, con los padres, con las hormonas y con sus valores, propician un texto que emociona, y engancha desde el principio hasta un final que, irremediablemente, conmueve al público entregado.

Todos hemos sido esos adolescentes de algún modo, es fácil conectar. Y lo es en la función, por el juego de escucha y ritmo bien engrasado que tienen entre ellos este elenco de jóvenes actores, que son lo mejor de la función.

Juanjo Artero compone un profesor vital, lunático en su medida y entrañable, en un registro alejado del Keating que todo cinéfilo tiene en la memoria.

El mayor riesgo de esta función es que no es otra cosa que el traslado casi literal a la escena, en clave realista, con una puesta en escena eficaz, bonita, sin riesgos aparentes, bien iluminada por Juanjo Llorens, de una película que está en la memoria colectiva de más de una generación. Creo que lo supera para gran parte de un público que ríe con los alumnos, se emociona y quisiera levantarse al final, con ellos, mientras dejan caer una lágrima de emoción.

Si se acercan a la obra sin conocer la película, si llegan si una sola referencia, miel sobre hojuelas. Si no, denle una oportunidad también