El año del pensamiento mágico

El Teatro de la Abadía acoge este montaje de la compañía Guindalera que ya pudimos ver anteriormente en el Teatro Español y en la propia Sala Guindalera (Tristemente desaparecida). El tándem Juan Pastor en la dirección y Jeannine Mestre recuperan esta historia basado en el libro autobigráfico del mismo nombre por Joan Didion. La historia, tan triste como humana en la que toda persona se ve o se verá reflejada, trata de como Joan Didion pierde en muy poco tiempo a sus seres queridos. Lo importante de la obra y lo que constituye su esencia es cómo ella afronta esas pérdidas, cómo detrás de la máscara de viuda entera y fuerte hay un pensamiento, unos razonamientos completamente ilógicos y hasta estúpidos.
Así, la belleza de este texto radica en la aceptación de esos pensamientos estúpidos que toda persona tiene cuando ha perdido a un ser querido. La obra es un espejo en el que vemos actitudes y pensamientos que todos tenemos. La obra es profundamente humana y la forma de contarla también. La actriz nos ofrece una interpretación suave, sin muchos sobresaltos, que quizá no llega a traspasar al espectador y dejarlo en el sitio, pero está llena de comprensión. Incluso se diría que la forma de hablar se parece al sonido de las olas del mar, tan presente en el texto.
La escenografía y el sonido, como suelen ser habituales en montajes de Juan Pastor son sencillas que apoyan a la actriz y que dan estética a la obra, pero que no distraen de lo verdaderamente importante: el texto y la intérprete.
El único pecado de este montaje es la falta de ritmo, de cambios, y de movimiento escénico, esto último hace que a veces se pierda un poco la atención. Pero en ningún momento aburre.

No es obligatorio ni mucho menos, que un espectáculo tenga pretensiones de cambiar el mundo. Ni siquiera que intente plantearte preguntas. Pero de ahí a que lo que te cuenten te importe cero hay un mundo.
Confieso que las tribulaciones de una burguesa afectada y con unas preocupaciones y unas emociones en tonos pastel me tocan bastante poco. El texto parece como dedicado a señoras de alta alcurnia cuya mayor preocupación es que salgan tarde de pilates y lleguen tarde al brunch para el que habían quedado con Chuchita y con Fufi. Lo peor es que cuando parece que se atisban derroteros algo más interesantes como la irracionalidad del dolor, la imposibilidad de llenar una ausencia o el espacio que ocupa un pérdida, justo en ese momento la autora decide volver al salón de té y al almíbar. Es su vida y ella verá. Pero con ese pudor protector sólo consigue que mi interés de despegue aún más. Jeannine Mestre es muy buena y domina infinidad de registros. Las transiciones y el camino emocional de su personaje los tiene claros y sabe navegar de un estado a otro. Pero lo hace con poco ritmo, con demasiada celeridad y sin buscar unas transiciones orgánicas sino la velocidad. Además enfatiza demasiado cada palabra y cada sílaba y con eso consigue el efecto contrario al que busca, que es que no acabe teniendo fuerza ninguna palabra porque suenan todas iguales. Y la preocupación por pronunciar los nombres con un acento exagerado y artificial tampoco ayuda a que uno simpatice ni con el personaje, ni con la actriz ni con lo que le sucede.

 

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