El gran mercado del mundo

Me gusta el Xavier Albertí que se atreve con todo, el que mezcla géneros y estéticas, el que saca su alma de cupletista sea en el texto que sea, el que prueba y arriesga. En definitiva, el Albertí que ya vimos en L’hort de les oliveres, por poner solo un ejemplo. Y es que nadie más habría imaginado a Calderón con una banda sonora donde conviven amablemente -o no- la música sacra con la rumba, el tango, el cuplé y la canción italiana. Un Calderón que sube a la atracción de feria y que no para de ofrecernos imágenes e ideas provocadoras, pero qué era un acto sacramental del siglo XVII si no un alud de alegorías cargadas de profundidad filosófica… El mensaje que se perseguía era muy diferente, pero aquí es donde entran las licencias del director, que acaba poniendo la religión en el centro de esta feria de vanidades que acompaña a los personajes.

Otro de los aciertos, igual que ya ha pasado en otros montajes de Albertí, es unir a actores de técnicas e incluso de disciplinas diferentes. Así tenemos al cantante Jordi Domènech o al bailarín Roberto G. Alonso, pero también a Sílvia Marsó, Mont Plans o Jorge Merino. Una interesante mezcla que funciona y que extrae lo mejor de los complicados versos de Calderón. Quizás es cierto que el prólogo no se acaba de escuchar bien por el tema del ventilador o que en algún pasaje las palabras del autor español se enredan sin sentido. Pero son temas menores ante un espectáculo que entra por los ojos, que emociona por la forma y que no deja indiferente a nadie. Un montaje que quedará como un referente de esta pieza tan poco representada.

Montar un Auto Sacramental (obras moralmente aleccionadoras) del XVII al XXI es muy arriesgado. Quedan muy lejos de nuestros referentes y habría la tentación de quererlos modernizar en exceso y terminen perdiendo su esencia. He leído, por ejemplo, que este interesantísimo El Gran mercado del mundo de Calderón de la Barca es fallido porque no refuta el discurso religioso del texto. Hombre, se me hace difícil refutar que es mejor que se imponga el Bien al Mal, la verdad. Hubiera preferido El Gran teatro del mundo, la verdad, pero se supone que han querido evidenciar los males del capitalismo que todo lo puede comprar, parece que olvidando que elegir el Bien o el Mal es voluntad de cada uno.

Dos hermanos, casi idénticos por fuera pero muy diferentes por dentro, van al gran mercado en lo que es una prueba moral. Con el talento (moneda) que les ha dado su padre, ¿qué talento (soberbia, fe, herejía, gula ...) comprarán? Quien mejor uso dé al dinero, será heredero y se casará con la Gracia (que no tiene nada que decir, ejem ...).

Obra coral -algo menos que el texto original, con demasiado peso a la Lujuria del impecable Roberto G. Alonso (A mí no me escribió Tennessee Williams) - que nos permite reencontrarnos con Silvia Marsó (24 horas en la vida de una mujer), una Culpa muy expresiva y con, en general, delicada dicción.

Lo Menos Mejor: las partes musicales, que diría pretenden romper la seriedad y profundidad del texto, aligerando con toques de revista que terminan siendo casi ridículos (la canción de la dieta, el fallido humor físico del pianista que no puede sentarse ...) en comparación con el bello texto original.

Lo mejor: la escenografía de Max Glaenzel, marca de la casa, nos cautiva, un cromático carrusel donde cada Pecado o Virtud  enseña su mercancía, en un continuo girar y girar.

Y sí, hay cosas que no capté, como que sea la Lujuria quien reconforta a la Fe, o que el "ganador" parezca ausente en  la celebración final. Detalles de la dramaturgia que se me escaparon pero no minoran esta adaptación de un texto de hace siglos que nos ha permitido disfrutar y mucho de un Auto Sacramental sin que sea algo anticuado o rancio y sin ser adaptación modernísima, de las que no se entienden o diluyen el original. Enhorabuena, el reto era mayúsculo.

Montar un Auto Sacramental (obras moralmente aleccionadoras) del sXVII en el sXXI es muy arriesgado. Quedan muy lejos de nuestros referentes y habría la tentación de querer contemporizar tanto que terminen perdiendo su esencia. He oído, por ejemplo, que este interesantísimo El Gran Mercado del mundo de Calderón de la Barca en el TNC es fallido porque no refuta el discurso religioso del texto. Hombre, se me hace difícil refutar que es mejor que se imponga el bien al mal, la verdad. Hubiera preferido El gran teatro del mundo, la verdad, pero se supone que han querido evidenciar los males de los capitalismo que todo lo puede comprar, parece que olvidando que elegir el bien o el mal es voluntad de cada uno.

Dos hermanos, casi idénticos por fuera pero muy diferentes por dentro van al gran mercado en una prueba moral. Con el talento (moneda) que les ha dado su padre, ¿qué talento (soberbia, fe, herejía, gula …) comprarán? Quien mejor uso dé al dinero, será heredero y se casará con la Gracia (que no tiene nada que decir, ejem…).
Obra coral -un poco menos que en el texto original, con demasiado peso a la lujuria del impecable Roberto G. Alonso (A mí no me escribio Tennessee Williams) – que nos permite reencontrarnos con Silvia Marsó (24 hores en la vida d’una dona), una Culpa muy expresiva y con, en general, cuidada dicción.
Lo menos mejor: las partes musicales, que diría que pretenden romper la seriedad y profundidad del texto, aligerando con toques de revista que acaban siendo ridículos (la canción de hacer dieta, el fallido humor físico del pianista que no puede sentarse .. .) en comparación con el bello texto original.

La escenografía de Max Glaenzel, marca de la casa, nos cautiva, un cromático carrusel donde cada pecado o virtud sede y enseña su mercancía, en un continuo girar y girar.
Y sí, hay cosas que no capté, como por qué es la lujuria que reconforta la fe, o por qué el “elegido” parece ausente en la celebración final. Detalles de la dramaturgia que se me escaparon pero no son relevantes en esta adaptación de un texto de hace siglos que nos ha permitido disfrutar y mucho de un auto Sacramental sin que sea algo anticuado o rancio y sin ser adaptación modernísima, de las que no se entienden o diluyen la original. Enhorabuena, el reto era mayúsculo.