Las Canciones

Una serie de personajes se reúnen para escuchar canciones. ¿Es un ritual, un aprendizaje o un tipo de exorcismo? Cualquier respuesta podría ser la correcta, porque los personajes de Pablo Messiez pasan siempre por una montaña rusa de emociones… ya sea en busca de respuestas o simplemente para sanarse. Con el eco chejoviano de Las tres hermanas, la trama fluctúa entre la comedia y el drama, mientras que las melodías se van sucediendo y el público entra en una especie de comunión muy especial.

Uno de los grandes aciertos de este espectáculo, que los tiene de sobras, es el de explicarnos una historia que habla directamente de las emociones. Sabemos muy poco de los detalles -¿qué hizo el padre? ¿Qué terrible situación los ha marcado de por vida? ¿Qué buscan los dos invitados?- pero acabamos conociendo muy bien a los protagonistas. Sabemos de sus obsesiones, de sus deseos ocultos, de sus necesidades vitales. Un conocimiento que tenemos por lo que hablan -o por lo que callan-, pero también por los rótulos que van saliendo y que interpelan directamente al espectador.

El reparto es otro de los triunfos. Siete jóvenes intérpretes que demuestran estar en clara sintonía con lo que se quiere explicar, y sentir. Destacan sobre todo Rebeca Hernando y Carlota Gaviño, quizás para tener unos personajes más marcados, pero sería injusto ningunear el valor de todos los demás. Por cierto, llegados a la pausa (o falso entreacto) recomendamos que nadie deje la butaca ni para ir al baño… Si lo hacéis, posiblemente os perderéis una catarsis colectiva, a expensas de Nina Simone, que hacía mucho tiempo que no vivía en una platea.

Celebrado como uno de los mejores montajes de 2019, Las Canciones del argentino Pablo Messiez ha vuelto a llenar las salas del Teatro Kamikaze para plantear una vez más el misterio de por qué la oreja no tiene párpados. No nacemos viendo, pero escuchar está ligado íntimamente con nuestra condición de humanos moldeables, abiertos, vulnerables, curiosos. Con inspiraciones bien avenidas de los personajes y situaciones de la dramaturgia de Anton Chéjov, y de la mano de unos actores que se desgañitan en el escenario, -Javier Ballesteros, Carlota Gaviño, Rebeca Hernando, José Juan Rodríguez, Íñigo
Rodríguez-Claro, Joan Solé y Mikele Urroz-, la volatilidad del ambiente consigue disolvernos en un universo en el que la música marca el ritmo y nuestra historia. Quién no recuerda a un viejo amor a través de una canción, quién no se alegra o entristece cuando alguien le da al play del cassette. A través de una selección exquisita de más de 20 canciones, que van desde Jacques Brel a Liza Minnelli, de Cecilia Bartoli a Tom Waits, llega la pregunta necesaria que subyace tras este ejercicio de arranque y furia teatral: ¿A ti que te gusta más escuchar o cantar?

Cuando una obra no termina acabada la función, cuando te la llevas puesta a casa y sigues pensándola, la rumias, la sigues completando horas después, es que va camino de convertirse en memoria propia e inolvidable.

Cuando una obra es un juego de detalles tan rico y tan abierto que  el cuerpo te pide revisitarla y cuando una vez la vuelves a vivir sigue sin agotarse... es que - para tí- es una obra maestra.

Las Canciones entra dentro de esa categoría poco común de obras que se viven durante la función y se recuerdan durante muchos años. Pablo Messiez obra este milagro con cierta frecuencia.

Las canciones parte de personajes de Chejov y juega con ellos con el respeto de quien conoce bien el material sensible que toca y lo deja volar hasta quedar de Chejov su respiración contenida y mucho vodka.

En Las Canciones nos disponemos a escuchar música divina que logre detener el tiempo, que nos lleve al mar, que nos cambie, que nos enamore, que exprese nuestra desesperación y nuestros deseos, que nos haga reír  y que incluso nos ayude a olvidar otras músicas, otros dolores. Los espectadores acompañamos a Iván, Irina y Olga en su empeño, como lo hacen Natalia, Joan y Juan. Y sentimos con ellos, nos hacemos cómplices de ellos como su fiel Miguel. Y nos implicamos, bailamos, lloramos, nos empeñamos con ellos,  gozamos y sufrimos con ellos, en una fusión gloriosa entre el escenario y el patio de butacas con la intercesión de  Nina Simone, Dalida, Barbara Hendricks, Cecilia Bartoli, Liza Minelli o Jacques Brel.

Estará en el Pavón hasta el día 6 de octubre. Yo repetiré para volver a vivir Las Canciones con esos diositos que obran el milagro y SON un milagro en sí:  Rebeca Hernando, Mikele Urroz, Carlota Gaviño, Iñigo Rodriguez Claro, José Juan Rodríguez, Joan Solé y Javier Ballesteros.  Creo que estamos ante algunas de las interpretaciones más deliciosas de 2019 y ante la obra que yo personalmente más he gozado en muchísimo tiempo.

Más palabras ( y canciones ) en:  "LasCosasQueYoHeVisto" 

 

El propio Pablo Messiez dice al comienzo de este ritual que a veces las palabras sobran y que las sensaciones de la música, de las canciones en los cuerpos se bastan.

Intentar explicar algo de "Las canciones" con palabras es casi como traicionar la idea del autor.

Olga, Iván e Irina se juntan para escuchar canciones. Tras la desaparición del padre en esa casa no se canta, sólo se escucha. Pero se escucha de verdad, sin temor ni esperanza. Dejándose hacer, dejándose mover, pero de verdad, hasta que notes que la voz de Barbara surge entre las notas de Morgen.

Aquí las tres hermanas son las mismas porque son otras. Igual que Moscú es el mar y la música es la palabra. Lo importante es que si abres los oídos, o los ojos, o los poros, si te dejas hacer, lo inevitable se vuelve sanador. Y la vida cura, aunque duela.

Escenografía, luces, vestuario, movimiento escénico, tempos, intensidades, miradas, todo en "Las canciones" es perfecto. Pero las interpretaciones de todo el elenco son de otro mundo. Tengo que destacar a Rebeca Hernando porque sus matices y su sutileza son de los trabajos que hacen historia.

Ya decía el sabio que basta con mirar algo detalladamente para que adquiera importancia. Pues en el escenario TODO mira al sitio del dolor. Al sitio inevitable del que no podemos escapar y desde no podemos mas que mirarnos.

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Ya de bebé, Pablo Messiez agarraba la radio y se quedaba dormido escuchando ópera. De niño, devoraba los musicales de Hugo Midón, cuyas canciones interpretaba en la soledad de su habitación. Y de adolescente, empezó a fascinarse por las grandes divas, desde Nacha Guevara hasta Ella Fitzgerald o Nina Simone, a la que rindió homenaje en La Otra mujer, un musical que pudimos ver hace unos meses en el Teatro Kamikaze.

Ahora, Messiez rinde tributo no solo a las canciones, sino a la importancia, la necesidad y el placer de escuchar. ¿Cuál es la relación entre la música y el cuerpo? ¿Qué ocurre cuando la onda sonora toca el cuerpo y hace que algo se mueva? ¿Cómo sería ese primer momento en que alguien empezó a bailar? Son algunas de las preguntas que se hizo durante el proceso de creación de Las Canciones.

Olga, Irina e Iván, son "tres hermanas" que se reúnen para escuchar música, experimentar con las canciones, indagar en su misterio, en su capacidad transformadora, canciones para olvidar, canciones para vivir, para morir, para no estar solos, canciones como droga, como lenitivo contra un dolor que todavía no han logrado superar.

"¿Viste esos días en los que todas las canciones te hablan?" le dice Flor a Ana en Muda, una de las primeras obras de Messiez. Y eso mismo ocurre en su última obra, las canciones son un personaje más, un personaje que dialoga con el resto de personajes, pero también con los espectadores, conectan con nosotros para hablarnos de nuestras vidas, de cómo nos sentimos, de lo que nos duele y de lo que nos emociona.

En una época donde estamos saturados de información y ruidos, necesitamos pararnos a escuchar. Tal vez con ese ejercicio aprendamos a escuchar a los otros, al mundo y a nosotros mismos. Las canciones de Messiez tienen textura, adquieren movimiento, huelen a mar, evocan a Chéjov, a Pina Bausch y a Nina Simone. Si escuchamos, las canciones nos transforman.