Magda es una obra escrita Chela De Ferrari, quien también dirige, y Luis Alberto León. En el Teatro María Guerrero del Centro Dramático Nacional.
Sinopsis
A partir de la figura de Magda Goebbels, la mujer que mató a sus seis hijos en el búnker nazi en 1945, presentamos un personaje que habita simultáneamente el pasado y el presente. Magda siente que el mundo que daba sentido a su vida, sus códigos culturales, su idea de familia, de belleza y de orden, está colapsando.
Sus hijos, representados por títeres de inquietante realismo, son manipulados por actores inmigrantes. Aunque invisibles a los ojos de Magda, son precisamente esos cuerpos migrantes, provenientes de un mundo diverso que ella percibe como una amenaza, quienes dan vida a sus hijos.
Magda necesita el teatro; exponer sus razones, su lógica y los “irreprochables” fundamentos del pensamiento que la mueve al brutal desenlace… Pero ella no es solo un eco del pasado: «Soy la mujer que mató a sus hijos el 1.º de mayo del 45 y la que volverá a hacerlo dentro de 55 minutos».
La interrumpen su esposo, Joseph Goebbels; el doctor Kuntz; una joven criada; un repartidor de Glovo y sus hijos, quienes, inocentes frente a la decisión de su madre, se acercan a ella con sus necesidades cotidianas. Solo Helga, la hija mayor, trae sus dudas, temores y las manchas de sangre de su primera menstruación.
Chela De Ferrari
Chela De Ferrari, directora y dramaturga peruana, fundó el Teatro La Plaza en Lima en 2003, una organización sin fines de lucro. Su programación, basada en lecturas contemporáneas de nuevas dramaturgias y textos clásicos, está orientada a la creación de obras que fomentan la reflexión crítica y preservan la memoria. En 2013 creó Sala de Parto, un programa que impulsa el nacimiento de nuevas obras peruanas.
En los últimos años, su trabajo se ha centrado en la dirección y adaptación de textos peruanos y obras de Shakespeare. Su producción Hamlet, interpretada por un elenco de ocho actores y actrices con síndrome de Down, ha sido presentada en cerca de 60 ciudades de Europa, Asia, Australia, América del Norte y América Latina, así como en importantes festivales internacionales, entre ellos el Festival Internacional de Edimburgo, el Festival d’Automne de París, el Festival Grec, Santiago a Mil y Mirada. La obra también se ha presentado en escenarios de referencia como el Centro Dramático Nacional de España, el Théâtre National Wallonie-Bruxelles, el Teatre Lliure, el Chicago Shakespeare Theater, el Lincoln Center de Nueva York y el Barbican Centre de Londres, entre otros.
En julio de 2024 estrenó en el Festival de Aviñón su propia adaptación de La gaviota de Chéjov, con un elenco compuesto por actores ciegos o con baja visión, producida por el Centro Dramático Nacional de España, seguida de una temporada en el CDN de Madrid.
En agosto del 2026 estrenará su primer largometraje, Being Hamlet, que sigue el proceso creativo de ocho actores y actrices con síndrome de Down durante los ensayos de Hamlet, filmado a lo largo de un año.
A comienzos de 2028 estrenará en Lima Noche de Reyes, como coproducción internacional, con el mismo elenco que interpretó Hamlet.
Nota de la autora y directora
Me interesa acercarme a Magda no como a un monstruo lejano o incomprensible, sino como alguien atrapada dentro de una visión única y absoluta del mundo. Una persona movida por el miedo.
Supe por primera vez sobre Magda Goebbels cuando acababa de tener a mi tercer hijo. Quería entender… pero la imagen de esos seis niños muertos era un muro difícil de atravesar. Esos niños eran también los míos.
Magda vuelve a mí cada tanto como una pregunta que no encuentra descanso. No solo porque asesinó a sus hijos, sino porque lo hizo convencida de que estaba protegiéndolos. En la carta que escribe antes de morir dice que el mundo que vendrá después de la caída del nazismo no merecerá ser vivido. La pregunta que atraviesa Magda nace de ahí: ¿qué tipo de miedo o fanatismo puede llevarnos a destruir aquello que amamos?
Vivimos un momento histórico en el que el miedo es instrumentalizado por políticos y movimientos, en particular de extrema derecha, para imponer proyectos autoritarios en el corazón de las democracias que surgieron de las cenizas de la guerra causada por la ideología fascista que defiende Magda. Si ella tiene voz hoy, es justamente gracias al proyecto democrático surgido a partir de 1945. Y aquello que Magda ve hoy como una amenaza —el extranjero, el otro— es el resultado de una decisión democrática de ampliar nuestro sentido de comunidad, tan desafiada por los discursos de esta época.
Trazamos un paralelo entre la Europa de 1945, desmoronándose tras la caída del nazismo, y la Europa actual, atravesada por profundas crisis económicas, políticas, sociales y culturales. En eco con aquella Magda, la de hoy encarna el temor al cambio y la desesperación provocada por la pérdida de un mundo que busca preservar a toda costa.
Magda intenta mirar ese abismo. No para justificar a su protagonista, sino para preguntarse cómo una sociedad puede comenzar a deslizarse, lentamente, hacia formas de pensamiento donde el miedo termina justificándolo todo: la guerra, el exterminio, la venganza política, la mentira sistemática, el fanatismo religioso, la persecución del extranjero, la matanza de niños en Irán, en Gaza, en Ucrania, en Yemen o en Sudán… tan brutales como la muerte de Helga, Hilde, Helmut, Holde, Hedda y Heide.
Encuentro con el equipo artístico: 26 NOV 2026.
Funciones accesibles: 11 y 12 DIC 2026.
Función matinal: 1 DIC 2026 a las 12 h.
