Port Arthur

Segunda sesión de teatro documental en el Pavón Teatro Kamikaze que es la otra cara de la moneda; la inocencia del acusado en este caso es ligera, volátil y cuestionable. El toque kamikaze no falta en esta producción de Aitor Tejada y Jordi Buxó.

El interrogatorio guiado por los inspectores interpretados por Joaquín Climent y Javier Godino no tiene grandes estridencias ni palabras rimbombantes. De hecho, hasta un momento muy avanzado de la obra no sabemos de qué se acusa al investigado y sobre esa incertidumbre construye Jordi Casanovas las transcripciones de este interrogatorio.

Adrián Lastra, ensimismado y completamente absorto en un personaje nada fácil de atajar, brilla con luz propia desde el escenario a través de silencios, gestos y peculiar idiosincrasia de Martin Bryant.

David Serrano explora desde su dirección los límites entre verdad e hipocresía, entre un ser sádico y un ser irónico.

Sinceramente, es un esfuerzo psicológico al que se somete al espectador pero que vale la pena solo por revisitar todas las (medio)verdades que se nos plantean en el día a día.

El Pavón Teatro Kamikaze ha estrenado su esperado programa doble de teatro documento: suceso escénico que fundamenta su dramaturgia alrededor de un hecho real. En julio de 1996 en el estado australiano de Tasmania se produce una masacre en una prisión colonial. Port Arthur es la obra dirigida por David Serrano con texto de Jordi Casanovas a partir de la transcripción del interrogatorio, filtrado en la red, que trata de esclarecer la matanza de Australia que llevó a la prohibición nacional de las escopetas semiautomáticas y los rifles.

Un soberbio Adrián Lastra es Martin Bryant, el hombre acusado de haber cometido un terrible crimen que declara no recordar. Durante su interrogatorio en la prisión de Risdon, dos inspectores de policía, Joaquín Climent y Javier Godino luchan por conseguir que confiese y declare su culpabilidad en el último día de interrogatorio.

La escenografía magnífica te sumerge de lleno en una sala de interrogatorios en la que tanto el espacio sonoro como el lumínico contribuyen al desarrollo del hecho teatral que brilla por la solvencia absoluta del trío protagonista. Adrián Lastra te atrapa por completo desde el comienzo convertido en el calculador y templado psicópata Martin Bryant. Un enorme trabajo de interpretación muy cuidado y centrado en la expresión.

La entremezcla del contexto de la historia con el propio interrogatorio es un acierto que ayuda a situar al espectador ante el porqué de la situación que se está presenciando. El ritmo de la obra transmite el tedio de una interrogación policial y la dificultad del mismo ante un sujeto como Martin. La magia de la función no está en lo que sucede sino en cómo sucede: las expresiones de Martin, sus reacciones a las preguntas de los policías y la desolación creciente de estos. La brillantez del hecho escénico subyace en la sobresaliente calidad interpretativa del elenco actoral que te introduce por completo en la historia, con el deseo de conocer qué pasó realmente y el gran interrogante sin resolver: ¿por qué lo hizo?

Resulta muy interesante comprobar como Jordi Casanovas, precursor con Ruz-Bárcenas del que se está denominando como teatro documental tan presente en nuestra cartelera últimamente, sea ahora el encargado de dar un paso más allá haciendo evolucionar el subgénero. En Port Arthur, Casanovas pone en escena un texto real de un interrogatorio policial, filtrado por WikiLeaks, donde dos policías hablan con un detenido acusado de un crimen horrible. La elección de este material es un acierto absoluto y todo un hallazgo que contiene, sorprendentemente, elementos de ficción dramática ejemplar. La dosificación de la información y los detalles del terrible suceso durante la conversación genera una tensión, una intriga y un malestar muy valiosos y sugerentes. Por otro lado, el hecho de tratarse de una situación real aporta una autenticidad en los diálogos y una naturalidad fantástica, sorprendente y, sobre todo, muy inquietante. De acuerdo que el recorrido está limitado por su propio punto de partida y, por lo tanto, no tiene giros impactantes como Idiota o como las obras de Jordi Galceran. Sin embargo, su sobriedad estructural, probablemente, es lo que hace que el espectáculo sea mucho más aterrador.

El Teatro Kamikaze se marca un ciclo de Teatro Documental con dos piezas firmadas por Jordi Casanovas, Port Arthur y Jauría. Dos dramaturgias escritas a partir del interrogatorio realizado en una prisión de Tasmania, tras una terrible masacre, filtrado a través de portales como WikiLeaks, y el juicio realizado a La Manada. Ni una palabra más, ni una palabra menos que las que salieron de las bocas de sus protagonistas, y eso es lo que las hace tan terriblemente escalofriantes.

Port Arthur nos presenta el interrogatorio realizado a un joven australiano acusado de masacrar a 23 personas y herir a otras 30, que dice no recordar nada. ¿Realmente lo hizo él o interesaba tener una cabeza turco al que inculpar? Un ejercicio apoyado en las interpretaciones de Adrián Lastra, Joaquín Climent y Javier Godino, contado por David Serrano desde un tempo calmo, donde la acción se apoya en las palabras y en toda la corriente subterránea que arrastran. Un interrogatorio con regusto a cine negro, lleno de intenciones, que demuestran que la vida real resulta mucho más sorprendente que cualquier ficción. Una propuesta que en ocasiones, por texto y situaciones, se vuelve algo reiterativa y monocorde, que implosiona en sus segundos finales cuando la realidad hace acto de presencia y la ficción toma una corporeidad escalofriante.

Lastra hace un ejercicio de interpretación llena de contención, afinadísimo, sujetando con firmeza las riendas de ese caballo encabritado que suele ser sobre el escenario. Muy certeros los tics de su personaje, que se cuelan como un goteo constante y dibujan una personalidad compleja.  Y qué difícil es lo que hacen Climent y Godino, poniéndose al servicio de la historia, dándose con honestidad. Dos polis ¿buenos? que van girando sobre sí mismos, dejándonos vislumbrar un reverso que, por real, se hace aún más tenebroso.